女人步上楼梯时

妈妈桑圭子（高峰秀子 饰）是银座Club的老板娘，年届三十，正值人生转折期，面对着再婚与事业的抉择犹豫不决。圭子早年丧夫，婚姻一直没有起色，事业方面生意也日渐冷清，心境萧条的她只将生活重心放在照顾年轻一代的公关小姐純子、雪子们身上。Club年轻的经理（仲达代矢 饰）暗恋圭子，但以事业为重的他不愿表白，则通过与雪子的肉体关系来淡化心里对圭子的情愫。然而，难以控制的情感让他最终鼓起勇气表白，心境苍凉的圭子会接受吗？ 战后日本大众悱恻的心境在大师成濑巳喜男冷静的长镜头下表露无遗，该片风格是浓重的现实主义色彩，以一个女人的独白贯穿始末，具有浓郁的文化气息。

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日本有两位专注于把镜头对准女性的导演大师：沟口健二和成濑巳喜男，好像中国一个都没有。最近在看的一本疗愈的书《两性共舞》把人的能量分成男性能量和女性能量两种，其中女性能量特点是同理心、敏感性、连接性和合一性。男性导演能在电影中如此深入地理解把握女性的心理，必然本身的女性能量是很强的，再通过其男性能量彰显出来。这是我的第一部成濑巳喜男导演的影片，片中的女主角是一个银座Club妈妈桑惠子，年届30，多年前丧偶。惠子很有几分姿色，周围有很多男人，各有各的企图。最常在一起的是酒吧的财务...

电影女人步上楼梯时

星期五第一次看成濑巳喜男的电影，到现在仍然有惊艳的感觉。当我看到约23的地方，女主角圭子接受了胖老板的求婚，正在憧憬幸福的生活的时候，我不禁在想：“难道电影就这样完美地结束？”胖老板虽然不是最佳的选择，但毕竟是电影一开头妈妈桑告诉我们的两条好出路中的一条，难道就这么大团圆了？未免太简单和保守了吧？紧接着又开始质疑自己为什么有这样的想法，是电影看多了，对大团圆的结局没了胃口？这时银幕上电话铃声响起，圭子的梦想又回到零点。看完电影，在赞叹电影的精彩、导演的手法、和女主角高峰秀子(真是个东方美女啊)之余，继续想这个问题，答案似乎在我看的中文电影旧片之中－－这些片子，大部份都有“给予一个答案”的倾向。象成濑巳喜男这样，向观众展示角色的种种失落和向往，能让观众认同角色，几乎是希望角色有美好的归宿的同时，又没有对角色面临的困境给予一个舒心而廉价的答案的，很难见到。同情角色但没有滥情，显示出导演的把握能力。http:taohuawu.net20070721when-a-woman-ascends-the-stairs

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我是第一次观看成濑巳喜男的电影，他的作品不多，但是已经可以与沟口健二、小津安二郎和黑泽明并称日本影坛四大传奇巨匠。长久以来成濑及其电影受到了业界极为不公的评论与指责和观众们的误解，纵使成濑可以挤身于日本经典电影大师的殿堂，他也常常排于黑泽明、小津和沟口之后。成濑的成就及地位是在不断地重估与平反中持续上升的。他擅于刻画女性角色的心理，执著于日本传统家庭伦理，这些看似与沟口和小津相同，然而成濑绝非是东施效颦，事实上他有着自己独特的态度与观点。这部电影充分显示了成濑刻画女性心理的高深功力，跟我一起看的同学都觉得有点闷，电影的节奏缓慢甚至缺少起伏，大部分时间里，女主角都是深藏不露，无人了解她需要什么渴求什么。直至最后，在发觉自己被欺骗后，惠子才放纵了自己，与有妻儿的银行家发生了关系，但却拒绝了一直暗恋他的小松。她是一个酒吧女老板，她要面对亲人索求帮助的双手，还有那些企图获取一时快感的顾客，以及无忧无尽的债务。这样的典型应该走向堕落或者自我灭亡，但是在成濑的电影里，惠子虽然经历了很多的...

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长长的楼梯，一步步登上来...这不是一个女人的写照，而是战后日本的真实写照。成濑巳喜男所擅长的是通过两性关系来表现心理层次，再由心理层次而扩展到整个现实，和小津、沟口、黑泽不一样。这也是他们鼎足四立的原因。初看成濑巳喜男的电影，有个很强烈的感觉是婚外恋，曾尝试把渡边淳一等婚外恋大师与之联系起来，发现并不适合，因为像渡边淳一所展现的环境美在成濑巳喜男的电影里比较难见，而他的电影更多的是注重内心层面的发掘。看沟口的电影像在看诗，看小津的电影像在看生活，看成濑巳喜男的电影像偷看秘密...无论再怎样风格迥异，他们到成熟期都有一个共同特点：对生活的期待与希望。从画面上看，影片构图采用的是平衡构造，“女人步上楼梯”比“浮云”多了一点精致，景深处理得也比较好。但片子并不是长镜头占据，遵照逻辑的内外反打还是满常见的。与小津一样，成濑巳喜男的电影固定镜头比较多，但镜头一般是水平，很少像小津那样把镜头放到榻榻米那样的高度去取景。对于心里表现，还是会出现一些过肩特写镜头，“女人步上楼梯”的中景镜头居多，让我想...