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影片讲述了被遗弃的小男孩孔德尔（彼得·贾戈尔斯基 Piotr Jagielski 饰）不断寻求自身归属感，找寻精神家园的命运故事。从小被母亲遗弃的孔德尔，在孤儿院的生活充满压抑和克制。母亲一心寻找所谓的真爱，嫌弃孔德尔是自己的累赘，非但不收留儿子，反而置自己的亲生骨肉于不顾。面对母亲的抛弃，小孔德尔失声痛哭。终于，才十一岁大的孔德尔毅然逃离孤儿院，去追寻属于自己的家园。孔德尔开始了他的流浪生活，寄住在一艘废弃的破船上，于此有了一个“家”。弃船对面住着一户富裕人家，小女孩跟他年纪相仿，受过良好的教育生活条件优越。然而因为长相难看，总是受到排挤和冷落，直到遇见一样孤独的孔德尔，幼小的心灵自此有了彼此的慰藉。本片荣获2006年柏林电影节特别致意最佳影片奖。

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波兰电影，第一部看过的。摄像有很大的功劳，角度比较新，表现力很强，虽然不太懂摄像，但是感觉拍摄难度比较大。算是被豆瓣评分骗去看的。但是还真是没领略过这样的风格。奇怪的诗意。明明很残酷，却拍得浪漫。温饱有余的我们仍然难掩孤独，一些莫名的牢骚让我们觉得自己仿佛是独自被上帝遗弃的、没有人爱的孩子。我们是那么卑微，我们仅仅渴望一个亲吻，温暖我们瑟瑟发抖的心灵。所以我们的心里有这样一个孩子在奔跑。所以我们追忆那些仰起头烂漫的笑脸。所以我们满足于一个破旧八音盒单调的旋律，好像那是最使人安心的音乐。所以，我是，你也是。而我们被残忍拉离，越来越远。

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有时你会从孩子脸上洞察到成年后的表情。他叫什么？他掉入湖中，他在舵手的锁链上烘干自己的衣物，他跳上房顶观望女孩，他笑的时候先扬起左半边嘴角，他笑了，竟然抬手摸自己没有胡须的下巴，他流着泪说“离开这要不我只想淹死……”，他亲着她的手然后放在自己脸上。我想见这众人物。他们会不会像湖水边缘的漂流物一样被捞起，如果我们伸手的话。他们在社会边缘被越聚越多，密集地排列着像生产线上的纺线。咿呀咿呀。我们听见这样的喘当他们被挤压时轻微地发出。来到世上因为搅乱了一池春水，来到世上，为了得到一片面包。来到世上，为了当个老处女，当个诗人。他们俩说。把自己的罪排出来然后将他挤至底部，小心，你有可能那么做。然而你会知道，这金黄色毛发的小生命不是你的功劳或创造，它是冲破肚皮的火车头撕裂胸肺它横空出世粉碎你我光明正大却腐烂不堪的额头，粉碎在三股黑血汇聚的人世的河流。我不会对你说那有多痛。

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人和符号一一对应，取得了相应的社会身份。但如果不被这个社会接纳，失去了社会身份，符号也就只是符号，没了意义。惩罚一个人最好的方式，是将其视作他者，甚至无视他。视作他者，是一种征服欲奴役；无视他，则是更冷峻的羞辱。如果读者看过《哆唻A梦》，对其中的一个情节一定不会陌生：大雄受够了家人的约束，哆唻A梦便给了他一个发明，只要带上，所有人就会把他当做路边的石子，不去理睬。这就是电影主人公的境地——像路边的石子一样，没有人愿意多看一眼，甚至去拨弄那块石子。Jestem之后的宾语是缺省的，...

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人生在世为何而来我很喜欢那个小男孩，即便他最爱的人抛弃了他，即便全世界都蔑视他，他还是活的那么努力与坦然，他努力寻找他存在的意义与价值，那么小的一个孩子，他本该在母亲的臂弯快乐长大，却用小小的瘦弱肩独自抗下生活的重担，他很孤独，只有一个儿时的破旧玩具陪伴着他，他却视若珍宝，也许他想珍藏的是那段有人肯爱他的时光，是他的慰藉也是希望