冬眠

远离伊斯坦布尔的安纳托利亚，业已退休的戏剧演员艾登（Haluk Bilginer 饰）以专栏作家的身份展开了新的人生。他故作关心地日复一日撰写宗教类的文章，沉浸陶醉在自我所营造的看似深刻的思考世界里无法自拔。艾登用退休金经营一家旅馆，名下还有多处正在出租的房产，在与普通民众的接触过程中让他看起来多了一份虚伪和冰冷。妹妹尼卡（Demet Akbag 饰）早年离婚，经常蜷缩在艾登的书房内针对写作而争论，甚至彼此嘲讽攻讦。他的妻子尼哈尔（Melisa Sözen 饰）年轻独立，热衷各种公益事业。聚少离多且人生态度迥异的老夫少妻渐行渐远，感情出现裂痕……

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关掉所有灯光，调好音响声音，关掉手机，然后几乎用一种膜拜的情绪开始观看这部电影。于我而言，《冬眠》是一部用文字和符号汇成的一部电影，太抽象，如同剥了骨的驱壳，无需肉体只凭灵魂的坚硬边站立在世人面前。显然我的双眼还无法看透其中本质，看到的只有这具无骨之肉，肤浅至极。

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《冬眠》充满着长镜头和长篇大论的谈话，放弃外景的奇观回到黯淡的室内，强迫引导观众去关注更高语境的存在，在这信息量极大的座谈之中，对白琐碎但是均具有自己的强硬立场，思辨的纯粹魅力和文学性本身的自反性，让这冗长的对话竟然引人入胜，观看这种毫不遮掩的思想撕扯，真的是一种极其非常美妙的享受。

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到了《冬眠》，天寒地冻的安纳托利亚，窗外的整个世界都在冬季里沉睡，而室内的温暖光线下，三个主角似乎永远沉溺于关于信仰、道德与哲学的冗长对话。正是这样“精英”色彩十足的大段对白，和佃户一家的贫穷、愤怒与骄傲，构成了强烈的对比。两个阶层之间的隔阂，断然若天堑。他们生活在这里，生活却如同冬眠，既缺乏彼此之间的理解与同情，也丝毫不发生作用于冰冷僵硬的外部世界。

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《冬眠》是一首行文优美、意境深远的散文，从中你可以感受到锡兰作为艺术家的一颗纯朴初心——人生，注定与痛苦为伍、孤独为伴，对这一点的理解越是深刻，你就越能感受到这部影片直面人性的勇气以及自我剖析的赤诚。冬天会给人带来身体的困倦以及思想的清醒。《冬眠》给人带来的却不仅只是寒意，更有冰雪背后脉脉的温情。