哀乐中年

1920或30年代的上海。创办小学多年并自任校长的陈绍常（石挥）早年丧妻，独自抚养两子建中、建平和一女建英。与他一起生活的大姐劝他续弦，他虽也有心，却因目睹挚友的爱女刘敏华备受后母虐待，断了念头。不久，挚友亡故，敏华辞别他后随后母迁居外地，一别十年。两人再见面时，敏华（朱嘉琛）已成长为独立自强却不失贤淑的新女性，因不愿再受后母摆布，她拜托绍常介绍一份工作。随后，她成为绍常的同事。成年的建中（韩非）如愿以偿成为某家银行的职员，因得经理赏识，他结识其女冯丽君（李浣青），很快变作其乘龙快婿，社会地位日益提高。建中夫妇认为绍常卑微的小学校长身份丢了他们的脸，劝他退休在家做老太爷，绍常虽一百个不情愿，却也乖乖听命。敏华接下他的工作。只是赋闲在家的日子不好过，每日时间都似他那块坏掉了的老怀表般静止不动。而将无聊心情讲给家人听时，家人或怨他有福不懂享、或自忙自事无暇顾他，他的失落一日多过一日，与建中夫妇的矛盾亦越来越多。又到一年清明时，拜祭亡妻时，绍常遇见前来祭母的敏华，感慨人到老年只能等死，敏华却认为人在中年的他正处于事业的黄金期，劝他再回学校教书。而听从敏华建议偷偷瞒着建中再回学校教书一事漏泄后，建中对他的态度更加冷淡，但他已铁了心。“天意怜幽草，人间爱晚晴”，其后，他无意间发现自己与敏华早已两情相悦，决定与她结婚，此事更令建中夫妇大为恼火。

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纵观世界影史，我最讨厌的电影是17年电影和左翼电影，对咬牙切齿的演技实在是消化不了[捂脸]中国电影史中我熟悉的老电影大概十部，最喜欢的是压岁钱，因为黎明晖的歌够迷醉，第三就是这部，影片好不到哪里去，喜欢是因为有张爱玲的影子，看它的时候正是我最喜欢张爱玲和老上海的时代，与桑弧、柯灵这一小群体最后的交集应该是张爱玲生命中最后的温暖时光，而其后时代不再眷顾她，才华其实在随后的岁月里成为了人生的障碍，因为它让你想平凡而不得，很悲哀。朋友选的影片的这一段恰巧是张爱玲最后的追求，想来...

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子女能赚钱并且能把钱寄回给父母，父母是会很高兴的。小学教员的身份竟然是卑微的？当时小学教师的工资不高，有的老师穷到不敢结婚。“对学生体罚，现在已经落伍了。”陪嫁过来的女佣要有床才肯睡，新郎的父亲只好把床让出来，额。女主角挺温柔善良的。建中发表讲演《青年的修养》，说不要赌博，自己却打麻将。猫吃不惯稀饭，就跑了。儿子有出息了，就嫌弃父亲，哎。当了爷爷,就被儿子安排坟地的事了，额。有些人读了书，思想却还是那么落后，不像个文化人。“我不是怕死，我怕的是等死。”...

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细微和细腻的东西，总和抽象挂钩，暗潮涌动，却难以用有形的东西来具化。因此，鸡毛蒜皮的市井生活、总体平淡略有波折的云云大众，以电影的镜头来记录他们，并非一件容易的事情，而《哀乐中年》毫无疑问的做到了。一直觉得，用一部电影的长度来描绘一生或者是一个较长时间段的故事，实在是很困难，极易陷入到流水账的平铺直叙中。芝麻蒜皮的小事情，可以被说的多么妙趣横生，也可以被说的极度索然无味。而《哀乐中年》用100分钟的时间，描述了一个跨度十多年的故事，且颇具趣味性。电影里让人印象深刻的是其对时间变迁的处理。时间的变化，并非显山露水，除了最后字幕打出的“一年后”，其余都是借助别的方式来表现。大儿子建中说着长大后一定要成为银行家，下一个镜头就到了穿着西装梳着油头的他；敏华进入到小学的三个月，一次闲聊中，说到了建中订婚的事……时间的迁移借助衣服、环境等来表示，而非硬生生的被切割。如同实际里对于时间流逝的感觉：无形、缓慢、但也留不住。日渐老去的父亲和日渐实际的子女——这似乎是家庭片讨论的永恒话题，或者说是每个...

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哀乐中年》是属于世界性的电影！观看的全过程里我恍若觉得自身处在未来的现代世界。真想让每个人都看过它，原来我们中国四五十年代就有了能屹立闪耀在世界电影史里的明珠。第一次看石挥老师的表演是在《太太万岁》里饰演的一名资本家，人物形象的可塑造力太强大了，以至于我根本没有认出老师原本的模样。对于观众，石挥老师不仅是话剧界的皇帝，他也是电影表演的皇帝。石挥老师就是住进了陈绍常的灵魂里，他的表演让我动容，自然流畅、生动可爱、炉火纯青。朱嘉琛好美丽，敏华这个人物简直太太好了，编剧把...