年仅21岁的青年徐天,秉承父辈的信仰与嘱托,从南洋出发到广东,一路经福建、江西、浙江,最终抵达上海,成功将资助革命的物资送交共产国际。在和老孙、俞亦秀、章加义等人经历了沿途的崎岖与挫折之后,徐天完成了人生的淬炼与使命的送达,众人露出的欢颜就是对革命必将胜利的坚定信仰与美好寄托。
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徐天这个人物的层次感也非常丰富,剧中每个“护镖人”都会在徐天的成长过程中留下印记。比如老孙对徐天来说,像父亲又像人生路上的第一个导师;俞亦秀则让徐天开始勇于信守承诺,有了担当。徐天的人物线要从最初的懵懂,成长得冷静成熟,也更懂得如何保护别人。董子健能否准确诠释出不同阶段人物弧光的层次感,决定着这个主角人物的完成度。
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“欢颜”不是一个人的欢颜,是一个图景,一个未来。《欢颜》力图靠思想的力量打动观众,没有流于抽象概念的演绎,而是以最具体的人,令最可宝贵的精神转化为生动可感的形象和影像。如剧中徐天最后总结自己内心成长变化的一句话,“故乡广阔,南北西东九万里,人人可以成为一条潜入海底的鱼,消失不见,或者兴波翻浪,改天换地。故乡的人,来来又往往,每一个平凡的人都惊心动魄,红尘万丈。”
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中国传媒大学戏剧影视学院教授戴清将《欢颜》定位为“浪漫惊险公路剧”,她认为这部剧展现了上世纪三十年代东南沿海中国不同的建筑风格、地貌场景,构建起作品鲜明的地域空间美学特征。作品带有隐喻象征的美学追求,以风格化的高审美来讲述信仰的故事,对观众有着强大的吸引力。
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帮助成就该剧生气灌注且具有典型意义的人物形象的,还有《欢颜》极具特色的对白语言。诗意、机锋、双关、幽默,剧中不同人物在不同情境下丰富多姿的语言风格被观众认为极具“看头”,而这也成就了《欢颜》整体充满黑色幽默的独树一帜的传奇风格。