曼克

　　随着赫尔曼·J·曼凯维奇争分夺秒地完成奥逊·威尔斯的《公民凯恩》剧本，人们将通过这位尖刻的社会评论家兼嗜酒编剧的视角，重新审视 20 世纪 30 年代的好莱坞。

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二零二零年是【矛盾】的一年，原本抽离而无具相的“社会”，因为巨大的苦难所撕扯，从奔赴前行的惯性里猛然爆发出一个粘滞的停顿。 对于悠长绵延的光阴洪流来说，这个须臾的停顿几乎接近静止。

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《曼克》不算是一部传统意义上的好片。虽然很多地方都让处理得不尽人意，但足够迷幻，而因此异乎强烈的摧残能力。 这种迷幻一方面归功于影片的黑白摄影。导演芬奇多次表明本片黑白摄影是对奥逊·威尔斯喜爱的表现主义风格的有意致敬。

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挺有意思的一部作品，顶级的制作、快速切换的镜头、密集的台词，在细节与整体之间找到了某种平衡点，使它既没有成为一种艺术，也没有沦为一种商业，它处于二者之间，是传统美国电影被现代化革新的一个新形态.

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马克哈里斯（Vulture专栏作家） 《曼克》将于11月13日在限定院线上映 《曼克》影像 照片：Miles Crist/网飞 大卫芬奇的第11部长片《曼克》是一部充满激情的项目，它并不像其他芬奇简历上的作品——一部以黑白形式拍摄的戏剧.